许多艺术类书，许多大学研究机构的教授和专家几乎都异口同声地说：仿品不可以仿神，只能仿其形。这伪知识伤人之深几等同杀人。其实所有艺术类行业书法，绘画，音乐，雕槊，诗歌都有一共同的规律，就是最好的作品和一流艺术大师的产生都是偶然的。每一时代的艺术高峰都是独立的，无法超越，后人只能望其项背。但也正因为是偶然的，每个时代总会有一些天纵之才突然如慧星般出现，让人欣喜莫名，他们成为那个时代之福。古玩作品大都是艺术作品，同样受这一规律左右，仿品，看看是谁在仿，天才的仿家甚至超过前人。因为他站在巨人的肩上，可能看的更远更多，更深。远的如明代瓷艺大师周某仿宋官之定瓷价逾真品。稍远的民国张大千仿石涛，张少帅就多次购买。现在顾景舟一壶难求，最近他制的一紫沙壶拍卖价已过千万，而他早年是仿时大彬的行家，时大师真品壶现在的价也卖不过他。在这些不世出的大师手中，他们就是艺术的神，大神，有什么是她们仿不出来的。不要说上述的有名的大师仿家，就是河南民间的大师高水旺他所仿唐三彩就足以乱真，他的仿品曾因为引起公安的注意而名闻全国，让那些高喊仿品不能仿神的专家眼睛都掉了出来。

   高家世代居河南。20世纪初，洛阳北邙一带出土的唐代瓷器因釉彩艳丽而得名唐三彩，全球掀起了一股收藏热。据《孟津县志》记载，大约1920年前后，孟津南石山村高氏家族陶塑艺人高良田就开始仿制唐三彩，其仿品色彩造型几可乱真。自此，南石山村成了唐三彩烧制技艺伟大的复兴之地，艺名远播。2008年，河南唐三彩传统烧制技艺成功入选我国非物质文化遗产名录，高水旺更成其代表性传人。高氏从小就经常看爷爷、伯伯们制作唐三彩，中学毕业以后，就继承了家族的制瓷手艺，开始制作唐三彩。高水旺潜心钻研高端三彩技艺，终于创研出唐三彩的核心技艺 ：开细片和“蜻蜓翅”技艺，他的唐三彩作品完全保持了唐代大气浑厚的艺术韵味，与文物珍品媲美毫不逊色。他作为高氏家族第30代传人，1996年，他的“三彩侍女”在中国民间艺术博览会上评为金奖；同年联合国教科文组织和中国民间文艺家协会联合授予他“民间工艺美术家”的称号。

不只是唐三彩，景德镇的瓷，蚌埠和镇平的玉，这类人物和故事也只多不少。高仿的宋元明清官窑瓷，甚至签名都专业化了，一人就负责一道工序。颇有美国一些大医院有的外科医生只负责接一根血管的做派。马克思早就说过，有300%的利润，人们就会甘冒杀头之罪。我曾在北京古玩城见过一玉马，店主人说是明代的，我断为现代，器伟岸，约50公分长，30公分高，卧姿，回头状，眼睛深陷，如夜幕下的大海，全身呈黑褐色玉质，造形传神生动，是那种一眼就能把你牢牢抓住的伟大艺术品，那乌驹全身散发一种不可言传的，失魂落魄的美，这种美深深的伤害了你，如绝世的，你再也无法遇到的美人，一分手就是天涯。店主人开价5万，太便宜了，可惜我囊中羞涩，是穷学生遇到了公主，矮穷丑遇到了白富美，一辈子的痛。后又再去欣赏了几次，再过半年，就再也没有见到了，老板说，有人拿了。所谓一入侯门深似海，从此肖郎是路人。谁说仿品难入神，这马仿者琢玉的艺术境界之高，我敢说超迈唐宋琢玉艺术大家，把画马的500年一悲鸿的徐先生也算上，亦难胜他一二分也。

近年，清三代官窑成为神形兼工的仿品的重灾区，红山玉，战汉玉高中低仿齐全，现代名人字画真伪更加难辩，画家本人也打不了假，无限吊诡，是又一重灾区。港台艺术品投资人先是假资金优势在内地大肆收购屯集清三代瓷器，大约达控股70%之上后，开始炒作，直到把清三代这一满族贵族大红大绿大蓝又是开窗又是多到九层之工的作品炒成为中国最贵最好的艺术品仍未罢休。这期间，景德镇的高仿瓷被香港人，台湾人，新加坡人把价格也做到了30万一个，蚌埠，徐州的高仿玉器也上了十万。那件著名的汉代玉凳，据说卖了一百多万。而各大拍卖公司推波助浪，借文物法拍卖不保真条款，变成只拍假不拍真，大拍70%真，小拍70%不真，更加上鉴定行业的几位大师级的人物，史，杨，周等接连卷入巨大的丑闻，各重要鉴定机构经一些电视台记者暗访爆光，活脱脱拦路劫道的流氓，給钱就给证明，就真，不給就假。导致整个鉴定行业与中国足球行业一样，崩溃了，一时古玩艺术界，哀鸿遍地，血流成河，7千万收藏爱好者队伍真正成为了资本逐利的人肉屠场，仿家，投机家，囤家，炒家，中介机构赚的脑满肠肥，弹冠相庆。香港大藏家大投机家张某一乾隆小碗，，画面明显二小鸟像二小三一样，在围着一春树鸣啭的一小碗，作者也许当时就是为了讨好乾隆这颗老梨花树才创作了这只碗。论档次，这本来在古玩市场也就一宫廷稗女或小家碧玉的物件，硬被这老张抡成皇帝的女儿，卖了一个多亿，张压不住火，马上打电话給中国目前最火的一位大鉴藏家马某，请他恭喜自己杀猪成功。但别忙，接手的是他妹妹，哥哥杀妹妹，猜不透啊，老马，你说，这水得有多深，你是一个大明白人，还用我替你分析？

其实冷静想一想，瓷器不是玉，北京流氓想搞钱就会上街碰瓷，瓷容易碎，历来是实用器，几百年战乱，再经过雁过拔毛的文化大革命，谁家搁的住，我一朋友那先生是前清皇族后人。他告数我，文革时，家里人夜里偷偷在院子里挖个大洞，把大把的清官窑瓷直接往洞里招乎，都是四旧的东西，封资修的，阶级斗争一砸就灵。试想，人家里用过的瓷，有毛道，交叉状，没有用的，在土里，有水沁和土蚀，这大新大亮大全大工的清三代官窑，一年几万件上拍，你说搁在谁家里，谁家里搁的住，文化大革命，周总理也就签了宋庆龄等几十位需特别保护的，且也大都受了冲击，你说你拍来的，他也是拍来的，一门的高仿兄弟姐妹扎堆亮像，它还靠谱吗。千万别跟我说你的瓷，你的玉，你的字画经过谁掌眼了，更千万别跟我説经过某机构鉴定过 ，那比你自己还靠不住，在任何人，机构都没有道德底线的时代，如果你自己不能鉴定，你基本不可能玩到真古玩，更玩不到高档真古玩。最近有不少的报道，说了不少钱多人傻的故事：有的爱好者穷的只剩下钱了，买了一屋一屋的清三代官窑瓷，含多个鬼谷子下山的上百件的元青花，，一人多高的红山c型龙，几人多高的三星玉圆雕人物。反正故宫有的全有，且我的比故宫的好；故宫没有的我也有，且比全世界的都好。大大小小的国宝帮们藏家全国少说上千万，这些人这水平的思维还能不能玩古玩呢？

    还是能玩，一是钱多买个痛快;精神上得到了巨大的收获：二是到富二代时有了这教训就有了进步的基础;三是通过文化的方式散财，有利文化领域的原始积累;四是古玩艺术界的天下大乱，终究要天下大治，新的拍卖法肯定会出台，鉴定行业的乱像越乱，离重拳治理就更近了，人们也就可以安安心心买点古玩了。

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