如果将勾云形佩中心镂空的左旋弯勾，以单线组成云纹，它的形状便是一个半圆形加一个卷尾。此种云纹在商代的玉器上，常常以云雷纹形式出现。云雷纹也称方形云纹，这是一种变形的云纹，在云纹拐角处呈方圆角，像古文字“雷”的象形一样。云雷纹的出现极大可能是玉雕工具的局限所造成的。也就是当时的砣具尚无法完成小型圆样的琢刻痕迹，所以被迫选择了方折样的线条表现形式，这一推论在商代玉器纹样痕迹中，可以发觉许多佐证信息。商代玉器采用的是勾撤法，“勾撤”是现代制玉业的行业用语。即按照图案纹样勾出阴刻线条，线条深而似一个浅槽池，这种工艺叫勾；然后把阴刻线一侧的壁，碾磨成一定的坡度，叫做撤。这种工艺在现代制玉业认为是两道工序完成的，而商代极有可能是一次性完成，因为那时的砣具极大可能是原始青铜砣，并且大而厚。在解决半圆弧线的雕琢时，大直径的圆砣，自然没有云纹拐角处呈方圆角来的琢刻容易。厚砣如果要保证双面磨刃，那么砣面的旋转对砣刃的切痕同心精确度，要求就很高。也就是当砣旋转时，圆周上的任何一个刃，在旋转时都要落在一个切点上。这对当时打制双刃型砣具，碾出一条明清时期的细阴刻线，是非常难的。所以他的唯一可行方法就是单刃。即砣的一面是平的，那么另外一面斜着磨切成刃，自然就解决了旋转时的同心切痕问题。由此，单刃在碾磨阴线时，自然就会留下“勾撤”的痕迹。所以，历史的生产工具和生产力，决定了艺术形式以及图案方式的某种选择。
    云纹在两周玉器上，属于最常见的装饰性组合纹样。初时的云纹，还颇具那种古朴写实的风格。这在西周早期黄堆M3和藤侯墓出土的玉佩、玉璜上表现较为突出，其上施用的云纹成缕成朵，十分形象。一入中期，云纹就出现了变体，云形开始从静态转变成为动态的卷云纹。由个体的疏稀，发展成为繁密的细云纹，并且常常组合成一个个侧面的兽面纹排列。春秋以后，原始态的云纹除保持了原有纹样，又派生出勾连云纹、变形云纹和云头纹。云头纹的形状是云纹两头同时往里勾卷，这种云头纹也有用相互勾连错位的形式，表现龙耳和脸等。在勾连云纹、云头纹和变形云纹中，常以粗细线的琢刻方法，同时出现在一组云纹饰上。这种粗阴线和细阴线的刻纹，使图案变得更为复杂与美观，更富有立体感。这是这个时期琢玉工艺对云纹的最大表现力的张扬。