李可染是一位集大成者。很长时间以来，他在山水画的领域取精用弘，并致力于在传统的艺术形式中寻找新的突破，特别是在中国画精神情感的现代表达、中国画语言的丰富与拓展，他在这些课题上都具有开宗立派的巨大贡献。保利拍卖在今春推出十余件李可染作品，汇成专题。
　　积墨亮光是李可染融汇中国画的水墨技法和西画光影的结晶，也是“李家山水”的典型风格。《千岩竞秀》、《苍岩双瀑图》、《巫山烟雨》都是其中佼佼。
　　据说李可染画《井冈山》是军队老干部建议的。1974年“四人帮”批黑画，吓得李可染不知要画什么才好。老将军说：“你就画井冈山，画扛枪的红军，画红旗，看他们还敢不敢批你是黑画!”于是，李可染就根据一些照片资料开始画井冈山。这一画不打紧，把他心目中的偶像——北宋李、范的山水气象激出来了。在画井冈山之前，李可染还没有把笔下的山峰夸张到如此惊心动魄的顶天立地的程度。现在好了，因为是革命圣山，情感上和精神上都可以无限崇仰，。此图山光岚气，云蒸霞蔚，郁郁葱葱，主峰四面峻厚，涧水源远流长，象征意味极为明显。点景人物与红旗，把时代烙印打在画上。画中小人物对着大山呼喊的细节，让人印象深刻。一批山水画家对“红色”的别样万元成交7万倍情怀和巧妙运用。
　　漓江系列之《漓江胜景》是画家经常入画的题材，更是他“采一炼十”的例证。他往往掌握几项基本构图，反复提炼修改，化出同中存异的不同版本。这也是他苦学钻研、探索不辍的反映。画中群山序列，犬牙高低，参差交错，随水道曲折迂回，层层推进，由近至远。山体以浓墨重色写成，块面厚实稳重，有如盆景假山般一座座布置于画面中。水道穿插，留白形成水面，靠山边缘以淡墨晕染出倒影，从深浓墨色过渡到留白，色调明暗变化平衡了画面厚重的体积感，取得视觉上协调的效果。
　　《梅下迎春》村童和牧牛是李可染常画的题材。此作品具有很强的自然真实感，所刻画的对象笔墨扎实，感觉真实而丰富，让人回味无穷。
　　李可染以苦学著称，自谓“峰高无坦途”，终成大器，实是努力不懈积累之功，直如贾岛“推敲”之费煞思量，故采其句绘成的《苦吟图》，无疑是他砥励自勉的写照。
　　现在大部分作品都在《可染墨韵——之〈千岩竞秀〉精品展》 中展出，大家可以一睹“李家山水”的独特绘画魅力。