在许多古玩市场，我们都不难发现古玉的身影，但其真伪，却难于识别。目前仿古玉的制造工艺和规模都已趋于成熟，在全国范围内形成了几大仿古玉生产中心。作伪者更是绞尽脑汁采用各种手段作旧作假。这使得不少古玉收藏爱好者不敢真正介入，也在一定程度上，限制了高古玉收藏投资市场的发展。
    高古玉以其精美的纹饰，精湛的琢玉工艺和深厚的文化内涵，为人们所喜爱，成为不少玉器投资爱好者热衷的收藏品类，也使其在不少艺术品拍卖会上崭露头角，拍得不菲的身价。曾几何时，古玉多是以拍卖会瓷杂专场中的一个小门类出现，并不惹眼。但自2007年底，香港佳士得秋拍推出了“瑰玉清雕——重要玉器珍藏专拍”，并创下1.23亿元人民币的总成交价后，玉器市场便有了升温的迹象。同年，北京翰海也紧随其后，推出了一个“怀德堂珍藏清代玉雕”专场，总成交额达到2213.7万元。
　　然而，也正是在高额利润的驱使下，伪古玉大行其道。在许多古玩市场，我们都不难发现古玉的身影，但其真伪，却难于识别。目前仿古玉的制造工艺和规模都已趋于成熟，在全国范围内形成了以河南南阳、广东揭阳以及安徽蚌埠为核心的几大仿古玉生产中心。作伪者更是绞尽脑汁，他们通常依据古玉鉴赏类书籍中的玉器图案，进行琢型；再运用火烧、酸咬、加压着色等各种手段作旧作假；最后则以高价进入古玩市场或是中小型拍卖会。这使得不少古玉收藏爱好者长期处于观望状态，不敢真正介入，也在一定程度上，限制了高古玉收藏投资市场的发展。在此，笔者谨以战国玉器入手，着眼于出土玉器的纹饰以及工艺，谈谈战国时期玉器的主要艺术特色和鉴定依据。
　　战国玉器龙凤纹特征
　　战国时期，玉龙的造型更加富有生命力，完全摆脱了商周玉龙严谨规范、形制大多雷同的倾向，构思巧妙大胆而富于变化。尤其是那种紧张激烈而富有弹性的曲线艺术，充满了勃勃生机并呈现出强烈的运动气势和生命的韵律感。
　　具体来说，战国玉龙的特点如下：龙首较商周明显变小，有些龙纹在脑后还拖出了一种勾状长角，这种长角为后世的龙角打下了基础；眼睛多呈圆形或椭圆形，不见了商周的“臣字眼”；吻部长而上卷，下唇呈圆弧形，口微张成半圆状，也有的龙嘴大张，并露有锋利的牙齿；龙的躯体大多呈“S”型，上面琢有精致细腻的纹饰，显得繁缛华丽，高贵而神奇；龙的尾部较前也有少许的变化，出现了一些阴刻线的装饰纹样。虽说大多数战国玉龙没有明显的四肢，但也有少数的玉龙出现了如同爬行兽类的肢体。
　　除了龙纹，战国玉器上的凤鸟造型，也是别具特色。由于战国时期旧礼制的衰落，战国人审美意识的改变，使当时工艺美术的表现形式逐渐从商周那种庄严、宁静、规矩有序的沉稳中摆脱出来，代之而起的流畅舒展，婉转自如的弧线被大量运用。因此，凤鸟的身体也开始拉长，头部装饰简化，颈较长而多呈弯曲状，胸部隆起，显示出一种昂扬的气势，身后拖出一条细长而有弹性的鸟尾，鸟体没有过多的装饰，只用细阴线在适当的部位点缀一下，主要表现的是鸟的神韵和动态，并以优美的弧线刻划出一种现实的装饰美。