在收藏时，不少人通常以“波浪釉”作为民国瓷器的鉴定标准。
其实，波浪釉早在雍正时期即已出现，不是民国瓷器独一无二的特点；没有波浪釉的也不一定就不是民国瓷器。
古代工匠在瓷器表面上釉时，通常通过“吹釉”的步骤来令瓷器表面达到附着一层薄薄的釉料，以达到均匀的效果。但是在雍正时期，不少瓷器上出现了“波浪釉”，即是因为工艺不够细腻，而导致不够均匀的结果。
因此，有收藏人士将“波浪釉”作为鉴定的依据。比如雍正时期的波浪釉起伏幅度小，而至嘉道及之后，波浪釉幅度逐渐加大。
不过，也不能单纯从有没有波浪釉、波浪釉幅度大不大来作为单一的鉴定依据，必须要综合考虑。特别是在民国时期，瓷器创制分两方面发展，一种是延续了传统的工艺工序，因此自然也制作出有波浪釉的器物。
而另一方面，也有一些瓷器制作者引进了新的技术，以机器化的生产代替完全手工制作工艺，其制作方式接近现代方式，出品与现代瓷器相近。
特别是上世纪80年代时，不少老师傅制作的瓷器与民国时期这部分瓷器基本一致，成为鉴定上的难题。
收藏建议
按自己的喜爱进行收藏
